Видеопрограмма демонстрирует многогранность выразительного языка французского художника Клемана Кожитора, лауреата престижной премии Марселя Дюшана. Первое видео — «Галантные Индии», короткая кинематографическая зарисовка на музыку знаменитой оперы-балета эпохи Просвещения композитора Ж.-Ф. Рамо. Художник переносит место действия одной композиций этой оперы  в пространство уличной культуры, а помогают ему в этом танцовщики стиля «крамп». Произведение получило положительные отзывы критики, и в 2019 году Кожитор был приглашен в качестве режиссера для масштабной постановки «Галантных Индий» в Парижской Опере.

Следующее видео «Архипелаг» переносит нас в другую часть вселенной художника, где он исследует непостижимый «мифологизированный» образ из новостей. 22 октября 2010 года в ходе операции по переброске экипажа атомная британская подводная лодка HMS Astute села на мель в районе острова Скай в Шотландии; эта операция стала одним из самых провальных эпизодов в истории флота Великобритании.

Художник совмещает смутные образы «найденных» видеофрагментов, создавая метафизический экспериментальный нуар. В ходе повествования внимание зрителей привлекает фигура командира судна — лорда Кристофера Эльяцина, шотландского аристократа, одного из самых уважаемых офицеров британской армии, действия которого, по мере рассказа, кажутся все более странными. Лодка становится «неопознанным кинематографическим объектом», который, удерживая членов экипажа, как будто обладает собственной волей и тревожной притягательностью.

Видео «Элегия» поддерживает медитативный ритм видеопрограммы, демонстрируя чуткость художника в работе со звуком. Кожитор запечатлевает сотни парящих над толпой экранов мобильных телефонов, отображающих белый свет, падающий с невидимой сцены, который вызывает ассоциации с божественным «фаворским» свечением в религиозной живописи. Таким образом зритель получает впечатление от концерта электронной музыки, причем сам концерт остается за кадром, за пределами мозаичного монтажа светящихся гаджетов. Строчки из «Элегий» Р.М. Рильке перестраивают структуру ритма видео, которое теперь напоминает «цифровую литургию».