Глобализованное медийное общество и культура – главный объект исследования Бьёрна Мельхуса, одного из ярчайших современных медиахудожников. Его работы всегда легко узнать – именно художник играет в них все роли, выступая в качестве той универсальной и независимой формы, которую можно наделить характеристиками любого персонажа. Чаще всего образы, встречающиеся в работах Мельхуса, ироничны и гипертрофированы, напоминают популярную телевизионную программу или компьютерную игру. Анализ языка и речевых конструкций также играют большую роль в творчестве художника и могут стать ключом к пониманию замысла, заложенного в его экспериментальных работах. Навязчивые повторы, работа с текстом, звуком и визуальным рядом зачастую построены по принципу телепередач и рекламы и оказывают то же воздействие на зрителя.

Программу работ Бьёрна Мельхуса открывает наиболее ранняя работа из представленных – произведение «Без Солнца» (1997). Оно посвящено периоду взросления и выбору, с которым сталкивается каждый из нас, когда заканчивается детство и начинается взрослая жизнь. Поп-культура часто обращается к этой теме, о чем в работе рассказывают голоса двух главных героев-«близнецов» – Стиви Уандера и Майкла Джексона. Герои, напоминающие бесполые игрушки «playmobile», с одной стороны, отсылают к индустрии детских развлечений, а с другой стороны, – к воспоминаниям о детстве, определению своей идентичности и популярным моделям объяснения и психоанализа, существовавшим в обществе в 1960-е и 1970-е годы. В конце концов, идиллический, романтический образ детства растворяется в образах телевизионных воспоминаний.

Работа «Внезапное уничтожение» (2012) была создана в период массовых переживаний, связанных с растиражированной идей о грядущем конце света и трансформации мира, в основу которой были положены сведения из календаря цивилизации майя. Именно тогда художник обратился к YouTube как к одному из возможных инструментов, который можно использовать в своем творческом методе. В этой работе художник переносит нас в типичный отельный номер, где у постели умершего сидит врач. Внезапно умерший оживает и начинает настойчиво повторять одни и те же фразы: все они взяты с YouTube-каналов самопровозглашенных пророков-евангелистов. Персонаж Мельхуса по сути становится посредником между зрителем и теми людьми, чьи послания звучат, а сама видеоработа становится неким трейлером апокалипсиса.

В видео «Свобода и Независимость» (2014), снятом в берлинском морге и новых современных районах Стамбула, Мельхус исследует смещение глобальной идеологической парадигмы к новым формам религиозного капитализма. Он сталкивает идеи Айны Рэнд, философа и писателя, эмигрировавшей в 1925 году из России в США, с евангельскими мотивами из популярных американских кинофильмов конца 1990-х годов о глобальных катастрофах («Армагеддон» (1998) режиссера Майкла Бэя и «Столкновение с бездной» (1998) режиссера Мими Ледер). Именно Рэнд стала прототипом главного героя видео Ренди. Художник создает два цифровых облака и отправляет их в путешествие по мегаполису, где они материализуются в образы Свободы и Независимости. Выстраивая антиутопию в стиле трагикомедии, Мельхус обращается к критике философии объективизма и модели мира глобального капитализма.