Один из самых известных аргентинских художников Мигель Анхель Риос (Аргентина, р. 1943) – главный герой второго дня программы «Скука» вместе с молодым художником Адрианом Балсекой (Эквадор, р. 1989). В искусстве обоих художников ключевым является исследование политической и финансовой систем мира, но если Адриан Балсека фокусируется на экологической составляющей, то для Мигеля Анхеля Риоса ведущей становится социологическая точка зрения. 

Работа «Окруженный» (2014) – погружение в грубую и шершавую эстетику Мигеля Анхеля Риоса. В кадре стая собак рыщет по холмам у подножия Анд в Боливии. Собаки с жутким лаем начинают копать туннели в этих холмах в остервенелой попытке попасть куда-то на другую сторону. Ощущение тотальной клаустрофобии передает чувство разочарования целой страны, почти полтора века назад в результате войны лишенной доступа к Тихому океану, побережье которого находится чуть больше чем в ста километрах от границы Боливии, а вид тоннелей напоминает о ситуации на границе между Мексикой и США, где было найдено более 80 подземных проходов.

Для видео «Белые камни» (2014) художник вручную изготовил более 3 000 цементных шаров, которые затем были спущены по горным тропам Мексики и Аргентины. С грохотом устремляющиеся вниз камни вызывают множество метафор и ассоциаций: от потоков нелегальных мигрантов и путей наркотрафика из Южной Америки в Северную до маршрутов естественных миграций антилоп. В этой работе художник задает вопрос: «Свидетелями чего мы становимся? Это какая-то игра или грандиозная катастрофа?». И дает ответ в свойственной ему жестокой, но ироничной манере.

«Мулы» (2014) — последняя работа второго дня видеопрограммы предлагает зрителю проследить за маршрутом передвижения груженых мулов, которые бредут по узким тропам. Но в отличие от работы «Белые камни» мы не слышим громких звуков, только шум шагов и ветра. В испанском сленге словом «мул» обозначают людей, которых наркоторговцы принуждают перевозить товар через границу; так метафора художника становится очевидной. И вновь, как и в работе «Окруженный», съемка частично ведется с камер, закрепленных на животных, что усиливает эффект присутствия, делая зрителя не только наблюдателем, но и невольным участником процесса.