Главный герой спектакля «Мост над грязью» – это движущийся пейзаж, наполненный технологическим оборудованием и замысловатыми объектами. Эти объекты создают проекции, абстрактные изображения и шумы, которые исчезают до того, как зритель успевает понять их природу; это театр электромеханических объектов, который можно постичь только через ассоциации и эмоций.

До начала работы над перформансом «Мост над грязью» команда Verdensteatret/Верденстеатр на протяжении двух лет почти непрерывно гастролировала. Впечатление, материалы и опыт, которые они собрали за это время, легли в основу аудиовизуальной композиции. Все элементы спектакля – текст, изображения, движение, освещение, звук и видео – работают как инструменты единого оркестра. Все взаимосвязано и все можно рассматривать как эстетический объект. Художники собрали то, что они назвали «flotsam» – случайно найденные предметы, которые теперь  используются для новых целей. Художники переосмысливают, перерабатывают каждый предмет и аппарат: так, пластиковая чашка может превратиться в изящный скульптурный объект.

Исполнители в произведении «Мост над грязью» ­– это просто инструменты машин. Одетые в черное, они слоняются по краям сцены. В это время внимание зрителей оказывается прикованным к большой инсталляции, состоящей из нескольких десятков метров модельных железнодорожных путей. Фрагментированной, детальной в равной степени органической и механистической. Десяток вагонов катится по путям, свет их фар, рассеченный призмами,  светлыми полосами отражается на экране в задней части сцены. По комнате  проезжают  металлические предметы, напоминающие фигуры. Гирлянды, похожие на кораллы, поднимаются над инсталляцией. На экране демонстрируются формы, которые напоминают пейзаж, но не имеют определенного масштаба, поэтому изображение не поддается классификации. Звук доминирует: грохот, гудение и рев, перемежающиеся тишиной. Слышатся также и голоса.

Аудитории приходится опираться на первичное восприятие: зрители слышат звуки и воспринимают образы. То, что они испытывают, одновременно знакомо и чуждо, утешительно и угрожающе. Таким образом, Verdenstreatret остается верным первоначальному значению своего названия: «Мост над грязью» ­– это «театр мира».

Из отзывов в прессе: 

«...На этот раз это широкое плоское “пространство” вагончиков, двигающихся во всех направлениях и перевозящих объекты и скульптуры. В них и во всей визуальной среде есть что-то, что заставляет меня вспомнить научно-фантастический фильм А. Тарковского “Сталкер” (1979). Фильм является прекрасной призмой для восприятия этой работы, но в то время, как Тарковский вытаскивает своих персонажей из повседневной жизни и отправляет в иное пространство – Зону, это произведение во многих отношениях само по себе воплощает вечную Зону. Резкий переход  от оглушительного шума к чем-то более хрупкому и нестабильному, волнообразное пространство, возникающее в этом спектакле, кажется, отражает крайности человеческого существования. К “Сталкеру” отсылает и цитата, воспроизведенная в перформансе “Мост над грязью”: “Слабость – это нечто фантастическое, сила – это ничего”».

Анетт Тереза Петтерсен. Обзор в норвежской газете “Klassekampen”

Авторы: Лисбет Дж. Бодд, Асле Нильсен, Петр Пайчел, Эйрик Блекесаун, Торгрим Торве, Али Джаббари, Мартин Тэкст, Эспен Соммер Эйде, Никлас Адам, Кристин Р. Сандой, Торольф Туестад, Элизабет Кармен Гмейнер, Бенн Нру

Команда выражает благодарность Лорану Равоту и Петру Новаку